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雍正朝珐琅彩瓷赏析

2019/11/10 来源:牙克石汽车网

导读

雍正朝的珐琅彩瓷器,已经发展到成熟的阶段,解决了瓷胎和珐琅彩料结合的技术问题,也就完全脱离了铜胎画珐琅的窠臼,装潢艺术上趋向中国本土化。这些

雍正朝的珐琅彩瓷器,已经发展到成熟的阶段,解决了瓷胎和珐琅彩料结合的技术问题,也就完全脱离了铜胎画珐琅的窠臼,装潢艺术上趋向中国本土化。这些成就与雍正皇帝的个人喜好有很大关系。雍正皇帝对珐琅彩瓷的关心,在某些方面甚至还超过康熙皇帝。不但派弟弟怡亲王允祥统管造办处监制珐琅彩瓷,而且加强了巡视和催促检查,还亲自参与珐琅彩瓷的设计和制作过程,对原料使用、图案绘画乃至样式选定、高矮尺寸等都要一一过问。

雍正朝珐琅彩瓷赏析

虽然雍正朝前期解决了瓷胎和珐琅彩料结合的技术问题,但是,由于珐琅彩料的种类太少,满足不了雍正皇帝的雅兴和寻求,还是在不断地试制新的珐琅彩料,故前期珐琅彩瓷器的品种也不多见。目前所见的雍正朝珐琅彩瓷的造型品种有碗、盘、碟、杯、茶壶、盒、茶盅、酒盅、橄榄瓶等,碗又可以分为大碗、茶碗、宫碗、膳碗、磐口碗等。以小型日常用器为主。

雍正朝的珐琅彩瓷器已不再使用宜兴产的紫砂胎了,所采用的景德镇白瓷胎,选料精细,制坯工艺严格,成型规整,烧结火候适度,具有薄、轻、润、细、洁的特点,大件胎体匀称一致,小件器物轻巧玲珑,反应了雍正朝御窑制瓷工艺技术的高超。胎色,白度与透光度提高,迎光透视,有的略显鸭蛋壳状的淡青色;胎体,轻浮而莹润无瑕,几近到达半脱胎状;胎质,坚白而细腻如脂。只有完美的造型和精纯的瓷质,才是珐琅彩料显现色泽特点的基础,才能使美好的画面充分地显现。

雍正朝的珐琅彩瓷器所追求的是瓷器本质的表现,除早期沿袭康熙朝珐琅彩瓷器的遗韵,有图案式的花卉和少数色地珐琅彩外,开始出现写生式的花卉翎毛及锦地开光。具体的表现是在洁白的瓷器表面,直接用珐琅彩料描绘花鸟、竹石、花卉、山水等各种不同的画面,配合以书法极精的相应题诗、朱红印章,写意画面融诗书画为一体,画风改变,画法亦随之改变,使瓷画与纸画渐趋一致,形成了雍正朝独特的艺术风格,到达了雍正谕旨中注重“内廷恭造之式”,排除“外造之气”的要求。

雍正朝珐琅彩瓷赏析

装潢题材选择趋向易于表现文人画的精神,所选题材有四季花卉、芝兰寿石、牡丹、蓝料山水、梅竹先春、竹雀、竹石、榴开百子、寿山福海、梅花、五伦图、杏柳春燕、茶梅12喜、彩菊、灵竹、玉堂富贵、荷花、鸲鹆秋光、翠柏天竹腊梅、松竹梅、云龙纹、雉鸡牡丹、梅花牡丹、喜报双安、梅竹十二喜。

装潢图案都有特定含义,多是由几种题材共同组成一个复合主题,或寓意喜庆吉祥,或寓意高官厚禄,或寓意福寿康宁,完全是高度写实,精心提炼的绘画框架。如画梅花、翠竹来比喻“梅竹先春”;画灵芝、仙鹤及绶带以示“芝仙祝寿”;画奇石、蝙蝠、桃树寓意“寿山福海”;画鹌鹑、稚鸡、花卉,祈望“长治久安”;如“五伦图”是在器身绘凤凰、仙鹤、鸳鸯、喜鹊、黄鹂各一对,寓为君臣、父子、夫妇、兄弟、朋友之间的5种人伦关系。另有芝兰、杏柳、春燕、鸳鸯、绣球、桃花、菊花、翎毛等等,都是入画的题材。

以白釉为地的纹饰,一般都画在器外壁,器内壁满饰白釉而显得朴实无华;以珐琅彩色为地的盘、碗等则在里壁白地上绘画纹饰。不管山水、花鸟皆栩栩如生,甚至于花叶缘之芒、月季枝茎上之刺,水之波纹、山的皴法、鸟之羽毛都描绘得十分细腻。

雍正朝珐琅彩瓷赏析

由于雍正皇帝特别偏爱水墨画和青绿山水画,因此,雍正时期首创了只用一种颜色,如墨料、蓝料和胭脂红等的珐琅彩料,在以白釉为地的器物上来描绘表现文人精神的山水画等的题材,纹饰精细生动,山水深透雅逸。

雍正朝珐琅彩瓷器的纹饰布局,能够做到依照器形来适当配图,即依形施图。既能将层峦叠嶂的整幅山水画浓缩在小碗的内心,又可以将万紫千红的满园春色再现在小瓶的外壁。再配以相应诗句及迎首、末尾的胭脂红色闲章,融诗、书、画、印为一体。不仅绘画布局得当,笔意细腻流畅,用色细致多变,而且诗中有画,画中有诗,宛然将一整张文人画搬上了瓷器,与器身配合得浑然天成。

雍正朝的珐琅彩瓷器,到达了极盛的顶峰,能获得如此成功的最重要的基础,在于自行炼制了多种珐琅彩料,是一个划时代的伟大创举。雍正6年前的珐琅彩料,以西洋进口的为主,有“月白色、白色、黄色、绿色、深亮绿色、浅蓝色、松黄色、浅亮绿色、黑色”共九样。雍正六年后,开始使用自行炼制的珐琅彩料,许多色采是进口珐琅彩料所没有的,如“新炼珐琅料:月白色、白色、黄色、浅绿色、亮青色、蓝色、松绿色、亮绿色、黑色,共九样。新增珐琅料:软白色、香色、淡松黄色、藕荷色、浅绿色、酱色、深葡萄色、青铜色、松黄色,以上共九样”。色彩种类大为丰富,在继承前朝的基础上,可以有选择地展现自己的审美主张,故而常常能在一件雍正珐琅彩瓷器的纹饰上,常常同时使用二三十种颜色的彩料,使白釉上绘制精美的珐琅彩得到极大的发展。

雍正朝的珐琅彩瓷器的款识,大体上可分为两个阶段,以雍正六年为准。前期,也即在自炼珐琅彩料成功之前的款识,书写用料简略,以蓝色珐琅料和青花为主,不见康熙朝常用的红、黄、蓝料书写的款识。有以蓝色珐琅彩料书写的“雍正御制”四字楷书款,以蓝彩料的单、双方框围之,字体笔力弱,书写不流畅。也有以青花料书写的“雍正御制”四字二行楷书款,围以青花双方框,外框线条粗些,内框线条细些。后期,也即在自炼珐琅彩料成功后,款式渐变规整,基本定型。最为常见的有“雍正年制”四字二行双方框蓝料宋椠体楷书款。字体极为规整,端正劲健,一概围之外粗内细线条的双方框,外框有摺角,自上而下、自右而左排列。再有一种就是“雍正年制”四字二行双圈青花楷书款和“大清雍正年制”六字二行双圈青花楷书款,多围以线条粗细一致的双圈,因青花是釉下彩而珐琅彩是釉上彩,故此类款是在景德镇御窑烧制的素白瓷上预先落好的款识,技术远高于造办处,多见于小盘、小橄榄瓶、小梅瓶、小碗、小杯等器上。还有一种无框的宋体字,写法字体同。仅见于小杯上,因杯底窄小而不便于画圈框。小器物底款字外无方框。

雍正珐琅彩瓷由于著名的画家和名匠的参与制作,在雍正皇帝的爱好和直接指导下,成为一种极特殊的宫廷艺术。(古董古玩鉴定送拍咨询一伍八 伍四二零三六九五)

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